Restaurando La Ciénaga
La Ciénaga (Lucrecia Martel, 2001)
La Historia de los dos Transfers
El primer máster de video de la película fue transferido en 2001/2002 mediante telecine en sistema PAL en el laboratorio Cinecolor, utilizando reducción de ruido/grano, lo que impidió disfrutar del aspecto teatral y original de la película. Esta versión fue presentada en DVD en Argentina y en varias emisoras internacionales. En 2004, el canal de televisión francés ARTE rechazó este máster de video por problemas técnicos (artefactos de audio, niveles de video fuera de rango, manchas, rayas, suciedad, polvo, cabellos, roturas de emulsión, correcciones de roturas, máscaras no constantes, oscilaciones, inestabilidad, falta de fijeza).
LITA STANTIC PRODUCCIONES contrató a GOTIKA (anteriormente CINEMA GOTIKA) para reparar el máster de video. Sergio Rentero, director de GOTIKA, propuso recrear en video el aspecto teatral y original de la película, y se realizó una nueva transferencia de la película en formato HD sin reducción de ruido/grano. Las limitaciones presupuestarias impidieron realizar una restauración y remasterización en HD. Se decidió llevar a cabo estos procesos en PAL 16:9 25p y crear la versión NTSC mediante pull-down. GOTIKA decidió conservar el telecine HD RAW en sus servidores para cualquier oportunidad futura de finalizar el trabajo.
En 2010, GOTIKA inició la restauración en FULL HD del telecine HD RAW, así como la restauración y masterización del sonido en 5.1 SURROUND. Una primera versión fue masterizada en PAL para su lanzamiento en DVD por el Institute of Contemporary Arts (ICA).
La Tercera es la Vencida
En 2012, GOTIKA decidió utilizar su nueva tecnología de escaneo para digitalizar los materiales originales y comenzó la restauración y remasterización final de la película.
Los títulos, créditos y gráficos fueron reconstruidos digitalmente y compuestos para coincidir con la versión original. La película fue corregida de color utilizando las herramientas más avanzadas de intermedio digital para recuperar los colores originales del filme. La corrección primaria y secundaria en tiempo real permitió a nuestros artistas profesionales acercarse a las intenciones de los productores y directores, relanzando la película con una calidad que busca ser exhibida a nivel mundial. Problemas típicos del cine, como suciedad, rayas, polvo, deformaciones, roturas, parpadeos o fotogramas faltantes, fueron restaurados con soluciones propias y no destructivas para obtener la mejor calidad y resolución posible. La película presentaba un alto porcentaje de fotogramas dañados que fueron restaurados digitalmente, revisando manualmente cada fotograma con supervisión técnica.
El sonido fue re-digitalizado y ahora está en formato 5.1 SURROUND, a partir de una mezcla estéreo original, utilizando un proceso propietario de señal de audio que elimina ruido, siseo, zumbidos, clics y crujidos para suprimir sonidos no deseados. Este proceso incluye una conversión de alta resolución completa para remasterizar en 5.1, optimizado para exhibición en cines o transmisiones en HD.
El nuevo máster en FULL HD está esperando su momento para reabrir en cines.
Before/After | La Ciénaga (Lucrecia Martel, 2001) | Restored by GOTIKA
Sobre las elecciones estéticas y el proceso de filmación
Entrevista con Hugo Colace, ADF, director de fotografía de la película.
Dirigida por Lucrecia Martel, La Ciénaga sigue a dos familias durante un verano caluroso y húmedo en el noroeste de Argentina. “La Ciénaga no obedece las reglas narrativas convencionales”, dice Martel. “No hay una verdad oculta que los héroes deban descubrir, ni existe un vínculo claro entre causa y efecto en los eventos que afectan a las dos familias. En lugar de construir un clímax dramático, la película avanza a través de una acumulación de situaciones inocuas, que a menudo no llevan a nada, pero a veces terminan fatalmente”.
“Todos los personajes de La Ciénaga se sienten profundamente incómodos en presencia de la naturaleza”, explica Martel. “Quise filmar paisajes sin cualidades pintorescas. Los alrededores naturales no son ni agradables ni acogedores. Me niego a aceptar la idea romántica común de que la naturaleza rima con armonía”.
Colace explica que fue la directora quien lo atrajo al proyecto. “Ella había hecho un cortometraje que me impactó mucho: la historia, el guion y la forma en que estaba narrado”, comenta Colace. “Leí el guion de La Ciénaga y me interesó mucho el clima de la historia: las distintas situaciones y las maneras únicas en que narraba la historia y creaba atmósferas. Los elementos visuales jugaron un papel importante en evocar emociones”.
La Ciénaga se filmó en locaciones reales en Salta, en tres pequeños pueblos: Quijano, La Quebrada y El Dique Salta. Colace decidió rodar toda la película con una cámara ligera Aaton de 35 mm y película Kodak Vision 800T 5289.
“Quise usar la misma película para toda la película”, explica Colace. “No quería diferencias en la estructura de las imágenes. El desafío era que gran parte de la película se filmó en exteriores, así que tuve que usar filtros de densidad neutra. Filmamos en el norte de Argentina en enero, donde las temperaturas eran extremadamente altas”. Colace señaló que pudo moverse fácilmente y con rapidez en las escenas exteriores a la luz del día. Para las escenas interiores, utilizó luz natural, apoyándose frecuentemente en las ventanas para iluminar los rostros.
“Elegí la película 5289 por la combinación del equipo de cámara, que era portátil, y la sensación que la directora quería lograr: una sensación de libertad de movimiento con casi nada de luz artificial”. Colace destacó que trabajar en la película con Martel fue la gran experiencia que había esperado.
